N.K.

@ FEED

http://www.6554.de/facility/

Hobrechtstrasse 65, 12047 Berlin/Neukölln

IRM, SE
Cathartic post industrial delving deep into the psyche.

KRANK, AUS/GB
John Murphy (Last Dominion Lost, Knifeladder, SPK) revives his cataclystic dark ambient industrial project from the 80s, joined onstage by Till Brüggemann (Gerechtigkeits Liga) and Annie Stubbs (Devotion, SPK) for the first time live for more than 25 years.

ANEMONE TUBE, DE
Gravitating and abysmal dreamscapes.

JARL, SE
Hypnotic oscillating dark ambient – first time in Germany.

HUMAN LARVAE, DE
Doomy and heavy power-electronics.

Video screenings:
DISSECTING TABLE, JP
GX JUPITTER-LARSEN/THE HATERS, USA
MARTIN BLADH, SE

Video installation:
MARTIN BLADH, SE

DJ:
PHILIPP STROBEL, DE

Festival website with more information:

http://www.transformed.de

Tickets / Reservations:
escapism@transformed.de

Epicurean Escapism is a festival in Berlin presenting music and art from the viewpoint of escapism. Escape, a way out, abscondence – the escapist attitude is always responding in a displeased way to given circumstances and is a phenomenon of modernism. Just like modernism itself, the term can mean entirely different things. Though often dismissed as an other-worldly hide-and-seek and opposed to responsible engagement, some intellectuals have had a very productive idea of diving into this subjective counterworld, such as the philosopher Ernst Bloch, who by no means understood this as a pure renunciation, but as a “source of energy for the artistic work”, which may only blossom in a state of contemplation and the temporary exclusion of every day influences. It is also a source of new perspectives on the world, ideally detached from mass market and day-to-day business.

The radically critical, sometimes even phobic aspect of escapism, was encapsulated for the first time by decadent writers of the classical modernism; its traces can be found in poems of Baudelaire and George, in the novels of Huysmans and the fantastic stories of Lovecraft. In these texts, escapism appears as an anthropologically anchored longing (for death) and at the same time as a retreat from the cold reality of a socially icy society whose rationalism, according to Houellebecq, an heir and executor of this literature, would minimize any value and importance of life. As a result, artificial worlds emerge, in which the desired ideal and the horrors of the shunned reality converge; escapism is always aesthetically ambivalent and often more gloomy than flowery.

Such an attitude can find its medium in all artistic forms of expression, but the more independent of conscious reflection an art form is, the more suitable it turns out to be. For Bloch, music was “the utopian transgressing art par excellence”; therefore, it’s no surprise that there is a special focus on musical performance at Epicurean Escapism, complemented by related contributions from visual art, performance and film. With their cathartic noise orgies, IRM present the rough and dystopian aspect as well as HUMAN LARVAE, whose doomy and heavy power-electronics illustrates the exploration of extreme human behavior. Similarily obsessive are the fantasies of the performance artist and painter MARTIN BLADH; in his film works, he showcases the human body in an uncompromising way. Subtle aesthetic alternative worlds arise from the hypnotic oscillating dark ambient sounds of JARL and the gravitating and abysmal dreamscapes of ANEMONE TUBE. With KRANK, John Murphy (Last Dominion Lost, Knifeladder, SPK) revives his cataclystic dark ambient industrial monster from the 80s, joined onstage by Till Brüggemann (Gerechtigkeits Liga) and Annie Stubbs (Devotion, SPK) for the first time live for more than 25 years.

Epicurean Escapism ist ein Berliner Festival, das Musik und Kunst unter dem Gesichtspunkt des Eskapismus präsentiert. Entkommen, Ausweg, Flucht – die eskapistische Haltung reagiert stets unzufrieden auf gegebene Verhältnisse und ist ein Phänomen der Moderne. Ebenso wie diese kann der Begriff ganz Unterschiedliches bedeuten. Oft als weltfernes Versteckspiel abgetan und dem verantwortungsbewussten Engagement entgegengestellt, hatten doch einige Intellektuelle eine durchaus produktive Vorstellung vom Abtauchen in die subjektive Gegenwelt – so der Philosoph Ernst Bloch, der darunter keineswegs die reine Entsagung verstand, sondern eine “Energiequelle für die künstlerische Arbeit”, die oft erst im Zustand der Sammlung und des vorübergehenden Ausklammerns alltäglicher Einflüsse gedeihen kann. Ebenso eine Quelle für neue Sichtweisen auf die Welt, im Idealfall fern von Masse, Markt und funktionalem Räderwerk.

Den radikal kritischen, mitunter gar phobischen Aspekt des Eskapismus brachten erstmals dekadente Autoren der klassischen Moderne auf den Punkt, seine Spuren finden sich in Gedichten Baudelaires und Georges, in den Romanen Huysmans’ und den phantastischen Erzählungen Lovecrafts. In diesen Texten erscheint Eskapismus als anthropologisch verankerte (Todes-) Sehnsucht und zugleich als ein Rückzug aus der kalten Realität einer sozial vereisten Gesellschaft, deren Rationalismus laut Houellebecq, einem Erben und Nachlassverwalter dieser Literatur, jedem Wert des Lebens nur Schaden bringe. Als Resultat entstehen künstliche Welten, in denen das ersehnte Ideal und die Schrecken der gemiedenen Wirklichkeit aufeinander treffen – Eskapismus ist stets ästhetisch ambivalent und meist eher düster als blumig.

Eine derartige Haltung kann in sämtlichen künstlerischen Ausdrucksformen ihr Medium finden, doch je unabhängiger eine Kunstform von der bewussten Reflexion ist, umso geeigneter erweist sie sich. Für Bloch war v.a. die Musik „die utopisch überschreitende Kunst schlechthin“ – so wundert es nicht, dass bei Epicurean Escapism ein besonderer Fokus auf musikalischen Beiträgen liegt, abgerundet durch themennahe Beiträge aus bildender Kunst, Performance und Film. Den rauen und dystopischen Aspekt repräsentieren IRM mit ihren kathartischen Lärmorgien, sowie HUMAN LARVAE, dessen doomig-schwerer Power-electronics die Auslotung menschlichen Extremverhaltens illustrieren. In ähnlicher Weise obsessiv sind Fantasien des Performancekünstlers und Malers MARTIN BLADH – in seinen Filmarbeiten inszeniert er auf kompromisslose Weise den menschlichen Körper. Subtile ästhetische Gegenwelten entstehen in den hypnotisch oszillierenden Ambientklängen von JARL und den soghaften und abgründigen Traumlandschaften von ANEMONE TUBE. Mit KRANK belebt John Murphy sein kataklystisches Dark Ambient Industrial-Monster aus den 80er Jahren, zusammen mit Till Brüggemann (Gerechtigkeits Liga) and Annie Stubbs (Devotion, SPK) erstmals Live seit über 25 Jahren.

Curated by: Anemone Tube
Text: Uwe Schneider & Anemone Tube